Un verde scuro reso ancor più lugubre dallo strato di fuliggine e smog e ricoperto di manifesti abusivi stratificati è ciò che viene alla memoria quando si pensa a questi due grandi muri di via di Boccea, sotto al GRA. Ma oggi non è più così.

Le tigri di carta stracciata dei circhi sono stati sostituiti da due enormi animali fluttuanti: una lupa e un coniglio.

Queste creature dipinte per GRAArt dall’artista francese Veks Van Hillik nuotano nello spazio e offrono allo sguardo un’esperienza quasi mistica: sembra di assistere allo spettacolo di due costellazioni che tornano ad essere le creature di pelo, carne e ossa che rappresentano e, mentre noi osservandoli assistiamo all’istante in cui avviene questa trasformazione, la luce caravaggesca li colpisce incidente dal basso, come fosse proiettata da un’atmosfera terrestre, ormai lontana.

Quella lupa dagli occhi rossi, più feroce che materna, è una creatura albina.

È lei dunque l’anomalia.

Lei, che è simbolo della Città Eterna, in questo grande murale si trasforma nell’aliena, nella diversa, nella discriminata. E come lei diviene dunque tale anche la Natura che rappresenta.

Quella Madre Natura in quest’area è l’Agro Romano, il monumento naturale ferito da costruzioni esteticamente disturbanti che in passato ne hanno sfigurato parte del paesaggio.

Questa imponente lupa albina è la regina di quella Natura che – proprio come lei – accetta di allevare noi umani che, come figli ingrati, continuiamo a ferirla e a deturparla quotidianamente.

Ci nutre (e la lupa di Veks lo fa emettendo dalla bocca spighe di grano) e ci punisce (le spighe di grano si infilano nel corpo del coniglio).

Veks Van Hillik deve probabilmente aver ritrovato nei meandri della propria memoria questa sua lupa tesa e dolorante, ai limiti dell’espressionismo – ben distante stilisticamente dalla scultura-icona conservata nei Musei Capitolini. Forse in qualche sua visita al Louvre deve essersi imbattuto nella scultura della lupa di marmo rosso proveniente dalla Collezione Borghese che allatta Romolo e Remo inarcando la schiena dal dolore.

Un’opera che da Parigi sembra tornata idealmente a Roma, su questo muro del Grande Raccordo Anulare.